- Чинара, как получилось, что вы попали в балет?

- Моя мама в детстве хотела стать балериной и танцевать, но ее родители были против, и ее отдали на спортивную гимнастику. Когда я родилась, она решила во мне воплотить свои мечты. В первый раз, когда мне было 4 года, она отвела меня на балет, но мы опоздали на кастинг и меня решили отдать на фигурное катание. Я начала заниматься там, мне не нравилось, я плакала, не хотела ходить на тренировки, в итоге мама меня забрала и отдала на хореографию, в кружок «Москвич», потом я поступила в Академию Нестерова и перевелась уже во второй класс в Московскую Государственную Академию хореографии.

- А каким образом судьба привела вас в Большой театр?

- Я участвовала в конкурсе среди юниоров на последнем году выпуска, проходил он в Большом театре, я заняла первое место, получила золотую медаль, а поскольку из выпуска выбирали лучших,  меня взяли в Большой театр.

- Балет - очень тяжелый труд, когда слушаешь корифеев балетного искусства, понимаешь: стоит больших усилий каждый день доказывать, что ты лучше. Если музыкант в принципе может позволить себе создать шедевр и до следующего, условно, вдохновения отдыхать, то балетное искусство как раз из той области, когда каждый день на спектаклях надо доказывать, что ты лучший. Как у вас все это происходит?

- Да, я согласна, балет - это адский труд, нужен волевой характер, чтобы все это выдержать, надо каждый день упорно работать и много времени проводить в зале на тренировках, чтобы чего-то добиться.

- Никогда не возникало желания все бросить? Молодая девушка, наверное, хочется как-то и расслабиться и погулять?

- Нет, никогда не было и не возникало такого желания, с того момента как я стала заниматься хореографией, я влюбилась и поняла, что это мое. Конечно, бывает очень сложно, особенно когда что-то не получается, но я работаю, преодолеваю. Обычно я занимаюсь в зале каждый день, у нас много артистов и не всегда успеваешь прогнать все, мне приходится оставаться по вечерам и самой все отрабатывать. Обычно по несколько часов в день я провожу на тренировках, много репетиций, разные спектакли. Надо еще учесть, что балет - это постоянные травмы, потому что от большой нагрузки уже не контролируешь свое тело, а после травмы тяжело, потому что проходит время, и после пары недель уже не можешь войти колею.

- Сегодня самая актуальная проблема для женщин - лишние килограммы, а в вашем деле это имеет особую важность. Как боретесь с весом?

- Я лично не придерживаюсь никаких диет, потому что имеется колоссальна нагрузка, но я стараюсь не есть вечером, а так ем все, иначе не будет просто сил танцевать. Есть артисты, которые придерживаются разных диет, но я не склонна к полноте, хотя когда не занимаюсь, поправляюсь, но за каждый килограмм не борюсь.

- В каких спектаклях вы сейчас задействованы?

- Сейчас я задействована во всех спектаклях: «Корсар», «Дон Кихот», «Лебединое озеро» и т.д., в общем, во всех.

- Как вы себя ощущаете в этой среде? Я слышала, что это такая среда, где высока степень конкуренции, почти как в модельном бизнесе, наступают на пятки и подставляют.

- Нет, все доброжелательно….

- Я помню истории Насти Волочковой, что ей чуть ли не ноги ломали, воровали ее балетные тапочки и все в таком роде…

- Нет, такого не бывает. Достаточно доброжелательная атмосфера. Бывают завистники, которые не очень хорошо относятся, но это есть везде, но чтобы как-то открыто это проявляли, я такого не встречала.

- Где вы родились?

- Я родилась в Москве. Мой отец приехал в Москву работать и привез маму еще до моего рождения. Кроме меня у нас в семье есть еще сестра младшая, она занимается дизайном.

- Как обстоят дела с подругами и личной жизнью, если все время в работе?

- В основном все мои друзья - люди театра, мой балетный круг, артисты или те люди, с которыми я раньше училась, а вне театра нет времени. Моя жизнь - это театр. Утром классы, потом репетиции и вечером танцую. 2-3 раза в неделю я задействована в спектаклях, а если нет спектакля, то оркестровые прогоны. Я настолько загружена, что на общение нет времени, ухожу в 9 и прихожу в 11 – 12 часов каждый день.

- Не бывает все гладко и без борьбы, особенно в таком деле, как балетное искусство. Были у вас такие ситуации, когда вы считали, что вас незаслуженно принизили, не оценили? Как справляетесь?

- Да, конечно, было. Когда я  училась в училище, то в младших классах мне практически не давали возможности танцевать, хотя я была отличница. Не могу объяснить, почему это происходило, может, потому, что я там училась не с первого класса, меня мало знали, но я там совсем мало танцевала.

- Помните свой первый танец в Большом театре, я имею в виду, то время,  когда стали танцевать уже в труппе?

- Да, это была первая моя партия, четверка лебедей, очень волновалась…

- Какие у вас творческие цели? Большой театр, наверное, не  предел?

- Я бы, конечно, хотела работать в Большом театре, но не упустила бы возможности танцевать и в Европе…

- А солисткой Большого театра себя видите?

- Да, конечно, хотелось бы, но я вообще-то ставлю целью просто танцевать, поэтому для меня главное - выходить на сцену.

- Кто распределяет роли и бывает ли, что вам не нравится танцевать ту роль, которую вам предоставили?

- Роли распределяет руководство, я люблю все партии, ну, может, одна бывает менее интересная, чем другая, но, в общем-то, все нравятся. Поскольку я человек темпераментный, меня обычно и ставят на такие роли, где я могу проявить характер.

- Сколько проходит времени с момента распределения роли  до выхода на сцену?

- В театре все очень быстро происходит и поставлено на поток, около двух недель занимает танец, хореография уже хорошо развита, поэтому достаточно быстро танец репетируется и - на сцену…

- Как часто удается посещать Баку?

- В детстве бывала часто, а сейчас уже не получается, постоянные гастроли, разъезды. Но я чувствую связь с Родиной.

- Как принимает публика за границей?

- Залы полные, почти всегда аншлаги, много иностранцев и поклонников. Правда, это люди более зрелого возраста, это уже в основном такие профессиональные ценители балета.

- Как мама реагирует на ваши достижения, удалось ли ей воплотить в вас свои мечты?

- Наверное, гордится мной, она настолько часто бывает на моих спектаклях, что может все отметить и покритиковать, и похвалить. Ей уже можно быть профессиональным критиком.

- Я знаю, что в балете «Дон Кихот» у вас активная партия, и даже знаю, что есть завистники, которые возмущаются: почему протежируют и продвигают восточную девочку вместо местных? Я как-то читала об этом и мне интересно узнать, как на самом деле обстоят дела?

- Я особо не замечала, у нас такая труппа разнообразная, очень много национальностей, так что не могу сказать, зато, насколько я знаю, азербайджанка я там одна. В последнее время я все более осознаю всю степень ответственности и мне приятно представлять свой народ на такой сцене, как Большой театр, и я ощущаю, конечно, уровень преподавания. Тут все очень серьезно.

- Есть у вас личные мечты, кроме того, что вы хотите танцевать?

- Хочется семью, детей, как у всех нормальных людей…

- Очень надеюсь, что в скором времени вы станете солисткой и будете на самом высоком уровне представлять нашу страну.

- Спасибо, буду стараться.

Справка

Биография

Чинара Ализаде родилась в Москве. В 1995 г. поступила в Академию танца Нового гуманитарного университета Натальи Нестеровой (педагог - Н. Тришина). В 1999 г. продолжила обучение в Московской государственной академии хореографии (педагоги - Наталья Архипова, Людмила Литавкина).

Учась в академии, получала ведущие партии в школьных спектаклях - так, на сцене Большого театра исполнила партию Маши в балете "Щелкунчик" П. Чайковского (хореография В. Вайнонена, постановка М. Крапивина).
В 2005 г. завоевала I премию (младшая группа) Международного конкурса артистов балета и хореографов в Москве и была приглашена в балетную труппу Большого театра, где дебютировала в партии Лебедя/Четыре лебедя в балете "Лебединое озеро" П. Чайковского.
Педагог-репетитор артистки - Марина Кондратьева.

Репертуар

2005
четыре лебедя ("Лебединое озеро" П. Чайковского во второй редакции Ю. Григоровича, использованы фрагменты хореографии М.Петипа, Л.Иванова, А.Горского)

2006
ману ("Баядерка" Л. Минкуса, хореография М. Петипа в редакции Ю. Григоровича)
вставное па де де ("Жизель" А. Адана, хореография Ж. Коралли, Ж. Перро и М. Петипа в редакции Ю. Григоровича)
четыре дриады ("Дон Кихот" Л. Минкуса, хореография М. Петипа, А. Горского в редакции А. Фадеечева)
Испанская невеста ("Лебединое озеро")
друзья Бориса ("Золотой век" Д. Шостаковича в постановке Ю. Григоровича)
две сильфиды ( "Шопениана"на музыку Ф. Шопена, хореография М. Фокина)
Испанская кукла ("Щелкунчик" П. Чайковского в постановке Ю. Григоровича)

2007
солистка ("В комнате наверху" Ф. Гласса, хореография Т. Тарп)
вторая вариация в гран па, подруги Китри ("Дон Кихот")
фрейлины ("Спящая красавица" П. Чайковского, хореография М. Петипа в редакции Ю. Григоровича)
"Оживленный сад" и танец "с веерами" (участница премьеры), танец невольников ("Корсар" А. Адана, хореография М. Петипа, постановка и новая хореография А. Ратманского и Ю. Бурлаки)
солистка ("Класс-концерт" на музыку А. Глазунова, А. Лядова, А. Рубинштейна, Д. Шостаковича, хореография А. Мессерера)
третья вариация в картине "Тени" ("Баядерка" Л. Минкуса, хореография М. Петипа в редакции Ю. Григоровича)

2008
(третья) Одалиска ("Корсар")
подруги Зины ("Светлый ручей" Д. Шостаковича в постановке А. Ратманского)
две сильфиды ("Сильфида" Х.С. Левенскольда, хореография А. Бурнонвиля в редакции Й. Кобборга)
солистка ("Игра в карты" И. Стравинского в постановке А. Ратманского)
Гвадалквивир ("Дочь фараона" Ц. Пуни в постановке П. Лакотта по М. Петипа)
"две пары" в I части ("Симфония до мажор" на музыку Ж. Бизе, хореография Дж. Баланчина)
Амур ("Пламя Парижа" Б. Асафьева в постановке А. Ратманского с использованием хореографии В. Вайнонена)
пара в фиолетовом ("Русские сезоны" на музыку Л. Десятникова в постановке А. Ратманского)

2009
подруги Сванильды (участница премьеры этой постановки в Большом театре),  Folie/Безрассудство, Le Travail/Работа (солистка) ("Коппелия" Л. Делиба, хореография М. Петипа и Э. Чекетти, постановка и новая хореографическая редакция С. Вихарева)

Концертный репертуар включает Большое классическое па на музыку Д. Обера (хореография В. Гзовского), "Заклинание" на музыкку Дж. Арчера в постановке А. Меланьина, "Свадебка" на музыку Ж.Л. Анестоя и группы Bled (хореография Е. Дружинина).